如果說，之前大部分人對梁植的認(rèn)知，是《我是演說家》那個最會用語言講故事的清華才子，近日央視八套播出的《父親的草原母親的河》，則讓觀眾看到，他還是一個會用表演講故事的人。

劇中，他用生活在角色中的沉浸式表演，還原了一個數(shù)十年前內(nèi)蒙古草原上的知青。

(資料圖片)

從“小可愛”到“老娘舅”

一場戲連演二十多分鐘

相比性格陰郁又別扭的莫成名、充滿激情和干勁的寧安，在《父親的草原母親的河》里，梁植飾演的周偉更像知青中萬千普通分母中的一個，他會喊苦喊累，也會抱怨，但每次抱怨之后選擇的都是集體、是付出。

他愛吃、樂觀，因為劇中有披著羊皮扮羊引狼的造型，被網(wǎng)友戲稱“偉羊羊”。

隨著劇情的進展，之前知青里的“小可愛”漸漸活成了上海人眼里的“老娘舅”。

他舉賢不避親，在事業(yè)上支持莫成名，讓他人盡其才，他是莫成名、杭拉和三個孩子最信任的人，幫莫成名維護好自己的家庭，自己卻一直沒有成家，也沒能實現(xiàn)回南京陪伴年邁父母的愿望，與莫成名在草原上相依為命。

Q&A

（以下Q=記者 A=梁植）

Q：周偉這個角色是自己爭取來的，還是劇組找你的？因為那個時候還沒有多少人把你當(dāng)成一個演員來看待吧？

A：其實現(xiàn)在也不多。這部劇是康導(dǎo)找我來的。2016、2017年有一個活動，我主持，康導(dǎo)是嘉賓，中場休息的時候，大家都出來透口氣?？祵?dǎo)跟我說在籌備一個電視劇《父親的草原母親的河》，到時候要找我演。

我聽到很興奮也很激動，后來也沒再多問。直到2018年，有一天他給我打電話說“戲要開了，你來吧”。沒想到隔了這么久，康導(dǎo)還記得，我特別感動。

Q：7年沒更博，開播當(dāng)天你發(fā)了一條微博，這部劇對自己有什么特別的意義嗎？

A：非常多。首先，康導(dǎo)帶領(lǐng)我們整個劇組這么多人，從2018年8月1日開機，到2019年6月3日殺青，歷時三百多天，而劇本的創(chuàng)作，更要追溯到好幾年前。

對我們創(chuàng)作者來講，我們講的這個可能代表了長輩們在上世紀(jì)的情感，展示了國家改革開放進步、人民生活變遷的故事，終于讓觀眾看到了。對我個人而言，雖然作為一個話劇演員演了《馬蘭花開》，但在影視方面還是新人。

在開始學(xué)習(xí)影視表演的階段，能夠參演康導(dǎo)這樣大家特別尊重、喜歡的頂尖導(dǎo)演作品，能夠以演員的身份塑造這樣一個角色，是特別珍貴的。

Q：微博上放了一張劇照，眼中有淚光。為什么選擇那張照片呢？是想表達開播了那種喜極而泣的心情嗎？

A：其實當(dāng)時我的想法是，它是我在這部劇拍攝中的創(chuàng)作狀態(tài)。我們的劇照都是劇照老師抓拍，不是擺拍的，更是一種寶貴的現(xiàn)場記錄。

放大看，確實那張劇照里我的眼里有淚花。拍康導(dǎo)的戲，我經(jīng)常會有這種狀況，就是生活、沉浸在角色里。當(dāng)然說喜極而泣也是可以的，開播了，確實特別開心。

Q：拍攝中哪場戲的印象最深刻？

A：后期一場周偉跟莫成名喝酒的戲。在實拍前，康導(dǎo)帶著我和泓良哥把詞又重新地碼了一遍。泓良哥是非常有經(jīng)驗的演員，有深厚的表演功底，開拍前我們像排話劇一樣，把這場戲又細(xì)細(xì)地對了一遍。

實拍的時候，那場戲的全景，我記得我們演了二十多分鐘。什么概念？就是一般一集戲45分鐘，可能有幾十場、至少十幾場戲，我們這一場戲，一個全景拍了二十多分鐘。導(dǎo)演喊停后，現(xiàn)場沒有人說話，一片肅靜，然后劉翰軒導(dǎo)演沖進來說，你們知道這條演了多長時間？！我們演了二十多分鐘，而且我們都沒有覺得長。

蒙古族人說流利南京話

增肥30斤體現(xiàn)角色變化

前十集，知青們在一起的戲份基本都是群戲，戲份相對集中在莫成名和寧安身上，沒有多少戲劇沖突、也沒有多少臺詞的周偉，卻因為梁植生動鮮活的表演，讓人無法忽視。

梁植為角色設(shè)計了很多表演細(xì)節(jié)。周偉操著一口流利純粹的南京話，作為來自江南的文藝青年，他很愛干凈，必備一塊小手絹、一面小鏡子，還有一個小圓規(guī)，每天干完活以后，手里都是泥，他就用小圓規(guī)的針尖把指甲縫里的泥剔除后，才去摸自己的手風(fēng)琴。

他會背著手風(fēng)琴放羊，床頭則放著一個口琴。他看見好吃的就兩眼放光，“那個年代物質(zhì)不豐富，在南京買肉都要憑票，江南的小伙子正是長身體的時候，到了草原上，看到羊肉，那還不敞開了吃”。

給大家呈現(xiàn)吃貨狀態(tài)的代價，就是每場吃餡餅的戲，梁植平均得吃掉20多個餡餅，因為大家看到的一場戲，他們需要不同景別拍好多遍。

Q&A

Q：一開始看劇，是被你一口南京話吸引了。以為是個南京籍演員，一查資料才發(fā)現(xiàn)，你是純粹北方人。

A：因為不是科班出身，每次拿到一個角色，我要做大量功課?？吹竭@個角色，我就想1950年左右生的南京人，說一口標(biāo)準(zhǔn)普通話的概率不大，應(yīng)該多少帶點口音。

跟康導(dǎo)請示后，他說他喜歡演員說方言，我就請也是話劇演員的南京朋友，把我所有臺詞都用南京話錄下來，不僅錄入劇本上的版本，還把現(xiàn)場可能有什么變化的也錄下來，請他幫我設(shè)計了“我滴個乖乖”之類的南京話口頭禪，不拍戲時，我都是戴著耳機在聽。

除了說南京話，語言狀態(tài)這塊，我考慮的比較多一些，網(wǎng)友特別敏銳，有一些細(xì)節(jié)他們都發(fā)現(xiàn)了。

比如成名從南京回來后，去周偉辦公室找他，當(dāng)時周偉正在跟一個工作人員說話，然后再跟成名說。他跟工作人員說話是偏普通話的，跟成名說的還是南京話。作為一個旗里文化口的負(fù)責(zé)人，當(dāng)時國家也陸續(xù)開始推行普通話，我就有意識地讓周偉在和老鄉(xiāng)以外，說偏普通話一點，跟老鄉(xiāng)還是說南京話。

并且開始陸續(xù)加入蒙語，開始先蹦一兩個詞，后面就多加一些。因為我是蒙古族，但周偉的蒙語是陸陸續(xù)續(xù)學(xué)的，有一個過程，一開始還得有意說得不那么準(zhǔn)確，當(dāng)了旗里的文化干部后會越說越多，南京話比例相對就會減少。

那個時候的人確實是這樣的，為了準(zhǔn)備這個人物，我拜見了很多那個時候的知青，他們離開內(nèi)蒙古的時候，很多人的蒙語說得都特別標(biāo)準(zhǔn)。

Q：看到網(wǎng)友發(fā)的一張周偉前后期變化的圖，說他從尖下巴變成了三下巴。

A：因為人越來越老，不是會發(fā)福嘛，而且我們從開機到殺青歷時10個月，正好人物也一點點胖起來，這樣大家看著跟前面會有區(qū)別，后面是胖了30斤。

Q：是真的讓自己胖了30斤？

A：真的讓自己胖了，但倒沒有定多少斤的目標(biāo)。我們這部劇基本上是順拍的，可以讓人物慢慢隨著歲月，體重、包括形體、動作有所變化。

演戲時生活在角色中

合作過的導(dǎo)演都稱贊

作為一個85后，要還原上世紀(jì)50年代生人真摯、熱情、純粹的狀態(tài)，是梁植表演中遇到的最大挑戰(zhàn)。

“這也是康導(dǎo)給我提的要求，就是要塑造人物，讓大家覺得當(dāng)年就是有這樣一個叫周偉的人生活在草原上?！?/p>

梁植自己很相信有周偉這樣一個人存在，但演員相信和能真實塑造出來讓觀眾相信，是兩碼事，這就要求演員必須生活在角色中。

那段時間，他們每天早出晚歸，穿的都是劇中的衣服，互相叫的都是劇中的名字。知道第二天什么戲，梁植會提前把衣服借過來穿著，盡可能多地“成為周偉”。

早上出工的時候，手機電池是99％，回來時候是97%，拍一天戲，手機幾乎是不看的?！拔沂且粋€特別相信假定性的人，包括一些情緒上的戲，都是自己相信了，才有可能讓別人相信。”

Q&A

Q：第一次到草原吃肉那場戲，導(dǎo)演的收尾鏡頭，就是周偉在伸手拿肉，感覺導(dǎo)演很喜歡這種表演狀態(tài)。

A：是的。我們特別早拍了一場戲，是我們幾個人商量給杭拉比武招親。他們說事兒的時候，周偉沒事干，想著這時候他也應(yīng)該干點啥，我就擦手風(fēng)琴。拍完第一條，康導(dǎo)說這個對，說特別真實，那個人物就是這個狀態(tài)。

拍最后一條時，康導(dǎo)專門調(diào)了機器，專門拍我擦手風(fēng)琴。我是個新人，很多時候不知道什么是對的，康導(dǎo)的鼓勵讓我找到了一種方向。吃餡餅的戲，我也沒有什么太多臺詞，就覺得干了一天活，正在長身體的年輕人，就應(yīng)該是那樣的。

周偉的性格也是樂天派，他吃餡餅的動作，特別符合人物。因為這個，康導(dǎo)還給我講了一句話，讓我印象特別深，他說：“我的戲里滿嘴都是東西還在說臺詞的演員，上一個是范明老師（2005年拍攝《民工》）?！笨祵?dǎo)在《父親的草原母親的河》中對我表演的引導(dǎo)和指導(dǎo)，給我?guī)椭貏e大。大家能看到的那些細(xì)節(jié)，都是他給予空間和方向，讓我去塑造。

Q：之前采訪李泓良，說康導(dǎo)“打壓式”的指導(dǎo)讓他挺受折磨的。你有沒有被康導(dǎo)“虐”過？

A：康導(dǎo)沒有虐過我一秒鐘，都是在鼓勵我。他特別知道對癥下藥，對不同類型、處在不同表演階段的演員，有不同類型的針對性輔導(dǎo)。

毫無疑問，我的表演還有太多可以進步的地方，但他知道我是新人演員，特別需要鼓勵，如果這個時候先說問題，可能我會越來越不敢有自己的創(chuàng)作，周偉這個角色劇本里本來就沒有那么豐富，我再不斷收著演，可能就看不到現(xiàn)在的呈現(xiàn)。

就這一點而言，我要說自己特別幸運。拍《啟航》《熱愛》時的王小列導(dǎo)演，也特別鼓勵我。他和康導(dǎo)都跟我說過類似的話，意思就是能吃這碗飯。包括之前劉抒鵑導(dǎo)演因為看了《我是演說家》，找我拍她的電影《北緯18度的愛》，他們對我都特別鼓勵，給我很大的空間，我都特別感激。

主持、綜藝兩手抓

期待演塑造性強的角色

雖然在影視方面是個新人演員，但梁植曾是清華大學(xué)的風(fēng)云人物，本碩博“三清”學(xué)霸，分別拿到了法學(xué)學(xué)士、金融學(xué)碩士、電影學(xué)博士頭銜，還有美國賓夕法尼亞大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)等海外留學(xué)經(jīng)歷。

他獲得過CCTV電視節(jié)目主持人大賽的銅獎，得過第四屆北京大學(xué)生戲劇節(jié)最佳男演員獎，是北京衛(wèi)視《我是演說家》全國總冠軍，演講的《我的偶像鄧稼先》《“笨”向未來》《語言的力量》等篇目，是演講愛好者必不可少的學(xué)習(xí)素材……

Q&A

Q：暑期檔仙俠古偶劇很熱鬧，《父親的草原母親的河》好像有點受到冷遇。對這個現(xiàn)象怎么看？

A：康導(dǎo)的戲，就是靜水流深，觀眾看的時候慢慢會感受到它的力量。而且我們幾乎是零宣傳，劇中也有好幾位像我一樣的新人。

當(dāng)然我們有斯琴高娃老師和涂們老師這些藝術(shù)家們帶著，現(xiàn)場都特別包容我們的創(chuàng)作。比如我想把人物努力變得豐富一點，到了現(xiàn)場去，他們都很鼓勵，讓我按自己的想法來表演，而且?guī)臀掖顟?，讓我有更好的呈現(xiàn)。

至于仙俠古偶，我覺得一個成熟的市場就是要有各種類型的內(nèi)容，只要講的是真情實感，能打動人，是積極的，都是好的，形式倒不重要。我也挺愿意演仙俠古偶的，但是長得不夠帥。

Q：現(xiàn)在你的主要工作是什么呢？

A：目前主持的工作還是比較多，央視頻的綜藝《追著時間的廚房》，我和孫越老師（相聲演員）是常駐嘉賓。

下半年會有一兩個綜藝?，F(xiàn)在就是一方面作為嘉賓或主持人參加一些綜藝節(jié)目，一方面主持一些影視行業(yè)內(nèi)的活動，我自己也是平遙國際電影展的節(jié)目策劃；因為我是尹鴻老師的博士，所以像電影節(jié)展的學(xué)術(shù)活動這些，跟我的博士方向也是完全符合的。下半年順利的話，應(yīng)該會拍一兩部戲,《父親的草原母親的河》之后收到了不少角色邀約，現(xiàn)在都還在溝通當(dāng)中。

Q：是愛惜自己的羽毛，不隨便接戲嗎？

A：從正常邏輯來說，應(yīng)該多鍛煉自己，多拍戲。從另外一個角度，又怕自己對劇本的認(rèn)識和角色的塑造還不那么準(zhǔn)確，也想要和像康導(dǎo)這樣的導(dǎo)演有針對性地多學(xué)習(xí)。期望著自己能夠有更多可能，能有機會演繹塑造性強的人物角色。

作者：梁娟（《上海電視》原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載請與編輯部聯(lián)系）